就是那顆壓在男主角右手上的石頭，讓人從志得意滿、俯瞰一切的高傲，一翻成了仰望生命之光的卑微低姿態，那時候，你會脆弱到開始認為人生所有事件都是註定的，慘況早就在這等著你，從出生至今做過的千百萬個選擇都引領你走到這一步；同時你也會堅強到能夠體認自己不是孤獨的，而是為所有人所共同成就，每時每刻都有愛包圍著你，只是平時你選擇忽略。
所以不要問石頭怎麼出現，也不必去防備那顆石頭，讓它來，讓它像改變艾倫羅斯頓(Aron Ralston)一樣，像他因受難而獲得重生，大破才有大立，這麼解讀，倒也與《奪魂鋸》在理念上不謀而合。
此種建構在單人受困形式上的電影，令人記憶猶新的還有《活埋》(Buried，2010)和《絕命鈴聲》(Phone Booth，2001)。《活埋》更加徹底地實踐「一演員一主景」的超低成本拍攝，雖然探討主題是光明進取的完全反面；而《絕命鈴聲》同樣以反省、懺悔為軸，但柯林法洛只不過在市中心的電話亭裡待上區區幾小時，還有話筒裡的兇嫌陪他聊天，詹姆斯法蘭柯可是一人在荒野岩縫中獨撐大局127個小時，受傷流血挨餓挨凍，甚至得一人分飾二角自拍以自娛，完整的受災心路歷程在演技上更勝一籌。
詹姆斯法蘭柯這兩年從《自由大道》(Milk，2008)、《怒吼》(Howl，2010)一直到《127小時》，密集揣摩各領域真實人物，為自己的演藝生涯打下更深厚的詮演功力，滿心期待他28日在奧斯卡頒獎典禮上和安海瑟薇搭檔主持，當然也樂見他當晚能一舉從主持台走向領獎台，拿回本屆影帝大獎。
話說回頭，這部片最初仍是為了導演丹尼鮑伊而看，即使除去故事內涵、運鏡敘事這些他從不讓人失望的拿手絕活，光談比較細微的部份，像是剪接、音效、配樂上每每互相搭配的巧思，就令觀影新鮮感不減，而電影開頭，以目不暇給之城市風景，與大型連鎖店招牌剪影帶出的美式風情，不妨視為繼《貧民百萬富翁》(Slumdog Millionaire，2008)的印度血統後，又一次文化元素上的橫向拓展。
------作者簡介------
孫志熙
吸含嚼舔聞，對電影，我永遠感到飢餓。
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