不知道你會不會對看似打著「災區重建」、「溫暖人情」旗幟的勵志紀錄片心存抵抗？那麼大可放心，因為《拔一條河》雖然從八八風災重創區高雄甲仙切入，卻挖掘出更豐厚的在地故事，並且龐而不雜：除甲仙國小拔河隊以外，新民媽媽是一條並行甚至佔更大篇幅的故事線，同時再幅射出去談各路人物，有的始終堅守家園，也有的返鄉貢獻一己之力。這和導演楊力州過去的作品結構很不同，他說，因為這裡的情感跟故事是滿溢的，多到不知如何取捨，只能急切地帶領團隊親身介入，「希望像酵母一樣讓麵粉變成麵包」，所以你會見到片中經常出現導演、工作人員的聲音，連拍攝行為都成為影片內容的一部分。這是否會招來「拍攝者不夠客觀」、「渲染不理性情緒」的爭議？也許，但楊力州一心想高舉「參與的力量」，因為參與才有改變的可能。
電影中，拔河隊孩子們的積極堅強，鼓勵了消沉的父母與當地居民，這股正能量，同樣從新住民媽媽們身上散發。我不願意用「催淚」為賣點來煽動你，但《拔一條河》確實觸動人心、引發思考，且說一件最令我動容的：拍紀錄片經常仰賴「命運式的相會」，從天而降的一個事件、一句話，可以讓影片主旨昭然若揭。電影中段，導演和一位新住民媽媽爭論著〈甜蜜蜜〉這首歌是否為鄧麗君原唱，最後查證是翻唱自印尼民謠，「如果我們願意接受一首東南亞民謠是華人經典，那能不能也接受這群遠嫁他鄉的外籍女性是台灣媽媽？」楊力州問，這種編劇都寫不出的象徵，不僅是長期拍攝過程中甜美的收穫，也一定會是觀影時強烈的感動。
你仍懷疑這個題材是在消費偏鄉苦難嗎？可是台灣如此之小，所有人的命運不都緊緊繫在同一條繩上？至少，當你發現一個距離大都會並不太遠的小鎮，人力物資竟是如此短缺，甚至是看到風災後新建的甲仙大橋，在夜晚點上怵目驚心的七彩LED燈的時候，就會知道我們還有很大空間努力進取，現在還不是能放手的時候。
------作者簡 介------
孫志熙
現任電影雜誌編輯
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