【電影吞食部】陰森森語濛濛─《失魂》

【電影吞食部】陰森森語濛濛─《失魂》

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全民瘋《總舖師》本來理當如此,因為它是今年度台灣電影中最具代表性的一種絕妙,然而《失魂》必定也表現出另一種絕妙,只要你願意承認所謂「本土創意」在「俚俗、有梗、搞笑」之外還有其它可能,也願意接受散場後不只是能和同行友人分享歡笑,也應該試著分享彼此對影像的直覺、對故事的想像力,以及,總是對綜藝咖跨界演電影的觀感不佳嗎?導演鍾孟宏會向你展示納豆、梁赫群其實有機會是好演員。所以如果可以的話,請去看看《失魂》,順道親炙一下何為能夠躋身國際平台如多倫多影展的美學水平。

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有關風格與美學,在此粗略歸納幾個值得留意的看點:攝影方面,電影一開始就有數組反映阿川(張孝全飾)心理狀態的影像設計如鏡影、倒影、反轉鏡頭;符號方面,從導演前作連貫下來已成作者註記的,那些被認為「階級遠遠落後於人類」之生物,如待宰的魚類、漫天飛舞或滿地蠕動的昆蟲,其中出現數次的飛蛾特寫,則又指涉了「被邪靈侵擾的心」;意識方面,由幾句台詞帶出,比方父親(王羽飾)說「眼睛看到的不一定是真的」、夢中男子(金士傑飾)提到「森林的另一邊」和「所有東西都有底嗎」,而據導演表示,創作動機其實是在叩問土地、物件乃至身體的所有權,這又可供觀影後進一步思考。


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從片名到所有宣傳素材,《失魂》不斷釋放出陰森鬼魅的氣味,跟隨鏡頭注視主場景梨山蓊鬱的樹林與白霧,就像拉斯馮提爾《撒旦的情與慾》一樣,漸漸覺得要被它的濃密巨大給吞噬,有句話說「大自然是撒旦的教堂」,身在其中導致精神失序,似乎是在所難免了;鍾孟宏過去每部作品都離不開父子關係,尤其是《醫生》、《第四張畫》的父權角力後,《失魂》再將這種至親連結刺探得更深,最後得出幸也不幸的結論,或許就是心性的傳承。



 

------作者簡介------

孫志熙
現任電影雜誌編輯
吞食電影並永遠感到飢餓

 

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