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玩搖滾樂到奪葛萊美獎!然點設計李政瀚談台灣專輯包裝設計美學

當數位串流大舉改變人們聽音樂的習慣,你有多久沒逛過唱片行,或者說摸到一張實體唱片?對於樂迷來說,購買實體CD不僅是支持喜愛的歌手,更多的是那份拿到手裡的喜悅心意,而為唱片增添收藏價值的,其中重要一環自然包含裝幀包裝設計;在2022葛萊美獎以《八歌浪Pakelang》獲得最佳唱片包裝設計的然點設計工作室李政瀚與設計師于薇,顯然明白箇中道理,本次大人物也專訪設計師李政瀚,邀他暢談投身唱片裝幀設計的甘苦。玩搖滾樂到奪葛萊美獎!然點設計李政瀚談台灣專輯包裝設計美學
說來李政瀚的唱片裝幀設計之路算是意外驚喜,懷抱著搖滾樂夢的他,設計工作之餘也是適者生存樂團的吉他手,2014年時樂團為了籌備出輯,擁有設計背景的他,自然成了操刀專輯包裝的不二人選,「其實說白一點就是沒有預算,但卻也開啟另一條路。」初試啼聲之作《時間乎咱的話》,他將專輯設計成筆記本,封面印著荒島求生的刻痕,隱喻著樂團生存此地的時間,同時也是用旋律譜寫音樂日記。
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隨著專輯包裝處女作問世,藝術家好友布雷克(Black Zao)也向他發出合作邀請,共同參與重金屬樂團血肉果汁機首張專輯《GIGO》包裝設計,他延續布雷克所繪製的主視覺插畫,將包裝結合道家易經符咒與西洋煉金魔法陣等意象,以經書折頁的方式呈現,創作出獨具台灣特色的重金屬樂專輯,更獲2016金曲獎最佳專輯裝幀設計提名(僅參與製作,並未以個人名義報名),為他在包裝設計路上奠定好根基。
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接著,血肉果汁機《深海童話》、浮現浩世樂團《時代》兩張皆有參與包裝設計的專輯,連續奪下2019、2020美國獨立音樂獎(Independent Music Awards)最佳專輯包裝獎肯定,讓多年累積的設計創作能量有了最佳回饋,然而談起在國際舞台綻放光芒的《深海童話》設計,他卻直言「算是失敗的設計,設計應該是解決問題,而不是製造問題」,之所以稱之為失敗,主要是包裝完全違反工業流程,要達到量產幾乎不可行,
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但細看拆解《深海童話》包裝設計,運用分層、透視以及壓克力片的透明度,將音樂具象化打造成實體海洋世界;手寫符文、隱藏神祇剪影,以及纏繞如同象形符號的宗教圖像,濃厚宮廟意象也與專輯相呼應。而一層一層可以拼裝的圖版,搭上藍色燈光,成為3D立體濃縮版的深邃海洋,「其實一直有在思考,如果還有機會重製,該如何維持特色又符合生產效益。」
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也因為有了獎項肯定,他更懂得在作品展現企圖心之際,又懂得收斂,「以黑膠為造型的《時代》就是比較高完成度的作品」整體運用色彩疊印的原理,專輯拆封的過程中能夠呈現血淚的時代(過去)、美好的曙光(未來)兩種樣貌,詮釋專輯的理念,「效果很直接卻又很切題」。

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本次入圍並獲得2022葛萊美獎最佳唱片包裝設計的《八歌浪Pakelang》,比起先前生猛有力的設計效果,風格則顯得返璞歸真,他邀來設計師于薇合作操刀內頁視覺設計,共同將台灣東海岸的海浪潮汐與大地轉化成視覺符號素材,透過流線勾勒框架,而在仔細一看,會發現這些由紙張堆疊出海岸、山脈的樣貌,實則藏有阿美族人們昂首高歌的意象,呈現土地上承先啟後的文化傳承,亦象徵無國界音樂聲響正伴著海洋傳至另一個彼端。
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問起當初發想,他表示一開始有過很多版本,像是以原民文化中常見的彩虹意象為題,但後來考量配色與製作,最終以大地與漸層海色為主,而最困難的部分正是刷上漸層海藍色的透明片盒,光是前後打樣就不下20次,「加上恰巧那時候打疫苗副作用,算是拚了命的結果。」李政瀚笑說。
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▼唱片內頁視覺由設計師于薇操刀,將台灣東海岸星空、阿美族彩虹文化轉為設計元素
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首次入圍並為台灣拿下第一座葛萊美獎,兩人上台領獎時表示:「台灣是一個美麗、愛好和平的國家,歡迎大家來台灣」。(影片01:44:33處)


如今一舉獲音樂界最高殿堂葛萊美獎,無疑是錦上添花,儘管他笑說自己是一人工作室撐得辛苦,「但把眼前的事情做好,經歷的一切會變成你的養分,並得到意想不到的結果。」接下來,除了既有設計工作外,他仍會繼續走在專輯包裝設計路上,施展他的設計魔法。

▼李政瀚(上)、于薇(下)以《八歌浪Pakelang》入圍2022葛萊美獎最佳專輯包裝設計
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照片提供|然點設計工作室

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IanLiu
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