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美國普普藝術最具代表性的視覺風格元素「班戴點」!藝術大師:「就愛它的俗艷和假假的。」

美國普普藝術最具代表性的視覺風格元素「班戴點」!藝術大師:「就愛它的俗艷和假假的。」
石版畫,紙《爆炸》(Explosion)羅伊.李奇登斯坦 1965-6

班戴點最初是十九世紀的美國插畫家和製版師小班哲明‧戴(Benjamin Day Jr)開發出來的技術,後來通稱為「班戴點」, 1950 年代用於漫畫書的印刷,讓色調產生變化的效果。班戴點如果夠小,構成的圖案會隨著眼睛感知到的顏色和調性變化,而產生奇蹟般的律動。羅伊‧李奇登斯坦在 1960 年代初率先採用這項技術,應用在他改編的卡通形像裡,班戴點也很快成為他作品中最富個人特色的形式特徵。即使到了今天,一眼就認得的班戴點依舊是美國普普藝術最具代表性的視覺風格。



美國普普藝術最具代表性的視覺風格元素「班戴點」!藝術大師:「就愛它的俗艷和假假的。」
《In the Car》,羅伊.李奇登斯坦,1963。


班戴點在 1961 年已經普遍應用於業界 — 這個字等同於大量印刷圖案所代表的畫質。李奇登斯坦酷愛班戴點的明亮、刺激、人造感,和它「俗艷」的色調,還興致勃勃地模仿這一味。三十年的創作生涯中,他持續探索這些點點的可能性,如何利用它們在平面印刷圖案上呈現深度感,透視感,和「真實感」。


美國普普藝術最具代表性的視覺風格元素「班戴點」!藝術大師:「就愛它的俗艷和假假的。」
《Crying Girl》羅伊.李奇登斯坦,1964。


李奇登斯坦說道,他的作品「就是要看起來假假的」。他從來不會原封不動抄襲漫畫書裡的東西,而是透過班戴點的使用讓每張圖看起來都像是機器印的,像許多相同作品裡的其中一幅。從這層意義來說,他的作品刻意駁斥了「真正原作」的存在,卻也因此強化了藝術市場非得擁有原作的必要性。李奇登斯坦用同樣大小的模板,不辭辛苦一一繪製點點,毫無瑕疵地偽造每個點。他手繪的班戴點取代了「真正」量產印製的班戴點,而機器班戴點本身又在模擬手繪筆觸的效果。李奇登斯坦甚至暗示,他的作品就是班戴點本身—他自己稱之為「數據傳輸」(data transmission),傳送來自漸行漸遠、逐漸模糊的原作資訊—呼應了哲學家麥克魯漢在 1960 年的名言:「媒體即訊息」。


美國普普藝術最具代表性的視覺風格元素「班戴點」!藝術大師:「就愛它的俗艷和假假的。」
本文節錄自大雁文化.原點出版書籍《普普藝術,有故事:100 個有梗怪咖 & 酷藝術,為什麼讀廣告、學設計、玩時尚、做藝術,一定要認識它?》,更多精彩內容請見實體出版書籍。








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