「事實並不有趣，對事實的觀點才重要。（Facts are not important, it's the point of view on facts which is important.）」創辦馬格蘭攝影通訊社的法國攝影大師布列松如此說道。紀實攝影作品常見於歐美重要新聞雜誌如美國《LIFE》的他，於 20 世紀中頁進行亞洲旅行時，拍下的中國各大城市正處於國民黨與共產黨轉換的時間，這些見證半世紀最重要的歷史之一的珍貴老照片首度跨海來臺，由北美館展出《布列松在中國 1948-1949｜1958 》展覽，作為巡迴世界的首展，將其在 1948 年至 1949 年及 1958 年兩次在中國大陸拍攝的紀實攝影，珍貴呈現時代印記，見證近代歷史轉身的瞬間。
由布列松第二任妻子法蘭歌．瑪汀於 1975 年為不再攝影的布列松拍下創作時的肖像：《布列松》，本作品由臺北市立美術館典藏。Photo by KURA
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攝影師亨利．卡蒂耶－布列松（Henri Cartier-Bresson）1908年生於法國，其攝影風格受到早年的繪畫訓練、以及成長歷程中超現實主義風格興起的影響，拍攝時特別注重人物神情與整體構圖，形塑強烈的個人風格。布列松自 1930 年代起從事攝影，曾經拍攝的代表作品包含 1930 年代西班牙大選及英國喬治六世登基加冕典禮等。1947年與好友創立紀實攝影的指標—馬格蘭攝影通訊社（Magnum Photos），1948 年更在印度因緣際會拍下甘地（Ghandi）遇刺前的最後身影與葬禮，隨後布列松兩度造訪中國大陸，拍攝中國政權更迭的紀實影像。他的一系列具有歷史意義、見證時代的攝影作品，奠定了他重要之報導攝影大師地位。
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圖片提供：台北市立美術館
本次展覽展出布列松二度造訪中國大陸所拍攝的照片，由法國攝影史研究權威米榭勒．費佐（Michel Frizot）與臺灣策展人蘇盈龍共同策劃。兩位策展人根據時序與布列松的行旅足跡，以先後造訪取鏡的城市與遭遇的歷史事件設定各系列照片主題，透過影像順序鋪陳時代的動盪。北美館館長林平表示：「布列松的報導攝影作品，凝視並捕捉上個世紀中國的轉變與遞嬗，亞洲近代歷史的發展線索於攝影畫面中隱然可見，展覽具有綴補臺灣文化脈絡的重要意義。」
亨利．卡蒂耶－布列松，《坐在食肆窗內的跑堂或店主， 苦力在簷下用餐，北平，1948年12月》。 1957年明膠銀鹽相紙，24.8 x 37.3 公分。 © 亨利．卡蒂耶－布列松基金會／馬格蘭攝影通訊社
亨利．卡蒂耶－布列松，《紫禁城中，一萬個新招募的國民黨新兵正在列隊，北平，1948年12月》。 1970年代明膠銀鹽相紙，30 x 24.1 公分。 © 亨利．卡蒂耶－布列松基金會／馬格蘭攝影通訊社
亨利．卡蒂耶－布列松，《一日將盡，排隊的人們仍抱著 希望能買到黃金，上海，1948年12月23日》。 1960年代明膠銀鹽相紙，19.9 x 29.8公分。 © 亨利．卡蒂耶－布列松基金會／馬格蘭攝影通訊社
亨利．卡蒂耶－布列松，《鬃（棕）刷小販，上海，1949 年9月》。 1973年明膠銀鹽相紙，30 x 40公分。 © 亨利．卡蒂耶－布列松基金會／馬格蘭攝影通訊社
1948 年布列松受到當時全球單期發行量超過五百萬本的美國《生活》（Life）雜誌委託，進入中國拍攝記錄政權即將易主的關鍵時刻。1948 年 12 月 3 日布列松初抵已遭人民解放軍包圍的北平，隨著圍城情勢日益險峻而在 12 月 15 日離開、轉往上海。在北平不足半月的日子裡，布列松共拍攝了 26 捲底片、超過900張的照片，這一系列照片隨後在《生活》雜誌 1949 年首刊號以〈北平的最後一眼〉為名刊登專題，在國際間廣為流傳。離開北平的布列松，隨後輾轉行經上海、杭州、南京、香港等城市，在九個月之內見證了上海金圓券風暴、國共兩黨南京協商破裂後國民政府自南京撤退、解放軍進駐南京等歷史事件，並用他的鏡頭捕捉時代巨輪下的軌跡。
亨利．卡蒂耶－布列松，《孩童正從一幅寫著「…媽媽們 都是上學去…」宣傳標語的看板前經過，北京，1958年7月 》。原始明膠銀鹽相紙，19.6 x 30公分。 © 亨利．卡蒂耶－布列松基金會／馬格蘭攝影通訊社